review_vinnitskaya

Boston Musical Intelligencer 8/11/2023 : Boston Symphony Orchestra/Joana Mallwitz and Anna Vinnitskaya
Tchaikovsky’s Piano Concerto No. 1 -…Vinnitskaya was a model of delicacy and evenness in this subtly difficult passage. Elizabeth Rowe’s intimate playing of the solo flute melody at the start of the slow movement drew us in; when the pianist took over the theme, she projected it rather more but continued the flutist’s tenderness. In this movement’s central “scherzo” (marked Prestissimo) the soloist dazzingly unleashed quicksilver brilliance. The recapitulation of the opening theme was the more moving, coming after the brief scherzo’s coruscating display. The final movement commenced with chordal accents exchanged between piano and orchestra. The soloist’s clear and very impressive fingerwork alternated satisfyingly with her romantic washes of sound in the more lyrical passages. Her spectacular execution of the famous double octaves in the cadenza, as well as the ascending interlocked octaves at the end, took one’s breath away. After a prolonged standing ovation, Vinnitskaya granted us one encore, Sergei Rachmaninoff’s Étude-Tableau in E-flat minor, Op. 39 No. 5. As befit a “picture-étude”, the pianist painted with vivid colors while creditably guiding us through the work’s dense texture and harmonies and handling its great technical demands with assurance. After mostly forte dynamics in the darkly melancholic key of E-flat minor for most of the piece, her transition to the major and simplification of texture nearing the gentle ending moved me deeply. Geoffrey Wieting – Review in full

Classical-scene 4/11/2023 : Powerhouse BSO Debuts
Tchaikovsky’s first piano concerto -…Vinnitskaya communicated directly during the solo cadenzas intermixed between the various textural sections of Scene One. The irresistible first movement concluded with general audience applause. Vinnitskaya assuredly dazzled with her virtuosic, supple, and facile musicianship.
The Andantino semplice cleansed the palate as Vinnitskaya channeled melodious lyricism throughout this intermezzo. Swooning and spritely keys paired alongside solos of the same melodious tune by cellist Oliver Aldort, and oboist John Ferrillo. The final burst of sheer fire arrived in the Allegro con fuoco: tension built in consecutive waves until the final lyrical declamation harkened the glorious affirmation before the coda. The perennial crowd pleaser ignited audience passion once again. Vinnitskaya rewarded us with a sumptuous miniature of quintessential Russian color in Rachmaninoff’s Étude-Tableau Op. 33, No.2 in C Major (his 150th birthday happens this year). Nicolas Sterner – Review in full

Bachtrack 15/09/2023 : Two Sergeis with Vinnitskaya and Valčuha at the Elbphilharmonie
…All the more welcome then that Anna Vinnitskaya, with Juraj Valčuha directing the NDR Elbphilharmonie Orchester, breathed much new life into this neglected piece. Valčuha and his soloist worked very much hand-in-glove, relishing the strength and muscle but also capriciousness of a work in which thematic variations are central to its character. You noticed it in the way the dead ringer for Three Blind Mice in the central Largo was voiced with a touch of opulence by the strings before Vinnitskaya added just a hint of menace to her own iteration. She was very much alive to the constant shifts in mood and texture, producing taut darts and quivers that merged seamlessly into powerful helter-skelter runs, sometimes at breakneck speeds, yet not stinting either on the dreamy lusciousness that is so quintessentially Rachmaninov.
…there were the moments in which Rachmaninov clearly asserted his own identity, like the brief episode for growling low trombones and bassoons offset by the crystalline clarity of the piano line. Simplicity yet sophistication were characteristics of Vinnitskaya’s playing, not least in her encore, itself a tribute to another master of the keyboard: she played the Romance, the third of seven Dances of the Dolls which Shostakovich …Alexander Hall – Review in full

Online Merker 15/11/2022 : Musikalische Schwergewichte - Anna Vinnitskaya Klavier
Frankfurter Museumsorchester & Sebastian Weigle
....In verblüffender Natürlichkeit und klarster Phrasierung war ihr Spiel hinreißend zu erleben. Was Vinnitskaya bot, war pianistische Verzauberung auf höchstem Niveau!... Was für eine Meisterin und Künstlerin! Dirk Schauß - Resenzion

Frankfurter Rundschau 14/11/2022 : Museumskonzert: Anna Vinnitskaya mit Rachmaninows 3. Klavierkonzert in der Alten Oper Frankfurt.
…Im Museumskonzert in der Alten Oper Frankfurt war es eine Tastenlöwin, eine 39-Jährige, die im russischen Noworossijsk geboren wurde: Anna Vinnitskaya. Ohne viel Aufhebens widmete sie sich den Klangbergen und musterte den überbordenden Materialbestand auf akribische Weise, dabei behende und ungerührt erscheinend. Eine Art Tastenfeuerwerk souveräner Fingerbeherrschung, die im hell timbrierten Solo-Instrument bei allem Furor einen fast apollinischen Eindruck machte. Bernhard Uske - Resenzion

Vivace-cantabile 9/09/2021: Somptueux Berliner Philharmoniker sous la direction de Kirill Petrenko à la Philharmonie de Paris - Anna Vinnitskaya joue Prokofiev en toute majesté
…Dans le Premier Concerto de Prokoviev, on admire la clarté de ses propos. …À l’instar de l’orchestre, elle sait conjuguer des éléments opposés sous ses doits parfaitement contrôlés : la souplesse et la fermeté, la douceur et le percussif, la tendresse et l’agressivité. La sonorité est radieuse et étincelante, la construction de phrases naturellement précise… En bref, elle est dans ses éléments. Communicative, elle transmet sa passion et son bonheur de jouer à l’auditoire qui, profondément charmé par son jeu, lui réserve à son tour une salve d’applaudissements. Victoria Okada - Article

Resmusica 7/09/2021: Kirill Petrenko dirige les Berliner Philharmoniker à Paris
Le Concerto pour piano n° 1 de Prokofiev poursuit cette première partie, superbement servi par Anna Vinnitskaya. …Très attentif, Petrenko fournit à la soliste un accompagnement complice tout au long des différents épisodes joués enchaînés. L’interprétation est brillante, menée avec beaucoup d’assurance, le jeu est virtuose, tantôt mystérieux et fantasmagorique dans l’Andante, tantôt plus engagé et jubilatoire dans l’Allegro conclusif, avec une cadence pleine d’énergie. Patrice Imbaud - Article

La Croix 6/09/2021: Kirill Petrenko et la Philharmonie de Berlin enflamment la rentrée symphonique – Anna Vinnitskaya – 1er Concerto de Prokofiev
…Quant au concerto, servi par la virtuosité imparable et le jeu espiègle, joueur, frondeur même, d’Anna Vinnitskaya, il sonne comme une entrée fracassante et inventive dans la carrière d’un Prokofiev de vingt ans, débordant d’énergie et, déjà, de haute maîtrise. Et toute la Philharmonie de Paris de jubiler ! Emmanuelle Giuliani - Article

Br-klassik 31/08/2021: Eine Klasse für sich - Anna Vinnitskaya mit Salzburg-Debüt
…Im frechen Ersten Klavierkonzert des 20-jährigen Sergej Prokofjew gab dann die gleichfalls russische Pianistin Anna Vinnitskaya ein fulminantes Salzburg-Debüt. Mit großer Geste stürzte sie sich in das glamouröse Anfangsthema, das man so schnell nicht mehr aus dem Kopf bekommt. Vinnitskaya verbiand perkussive Tastenraserei mit betörender Eleganz. Fridemann Leipold - Resenzion

Musikzen 9/03/2021 : Tous risques - Avec Anna Vinnitskaya, Chopin au risque de se perdre
Chopin : 4 Ballades, 4 Impromptus
…Sa 1ère Ballade (la 2ème aussi d’ailleurs) commence tout doux, presque platement, puis la cavale s’emballe, frôle le précipice, préludant à une sombre méditation. Il en sera ainsi jusqu’aux trois Impromptus qui suivent ainsi que de la Fantaisie-Impromptu qui clôt le disque, parcours de montagnes russes (si l’on ose dire) débouchant sur un festival de nostalgie et d’introspection, avec des grâces étonnantes (Impromptu op. 51). Ce n’est pas du Chopin pour jeune fille, pas plus du Chopin structuraliste alla Pollini ni du Chopin abyssal façon Richter, pas non plus le Chopin névrotique de Samson François. C’est du Vinnitskaya tout pur, à prendre ou à laisser, à comprendre ou à s’y perdre. François Lafon - Article

1.brf.be 9/03/2021 : Anna Vinnitskaya begeistert mit Chopin-CD - ……Sie begeistert mit einer sehr genauen, intensiven aber nie rührselig gefühligen Interpretation. In den vier Balladen gelingt Vinnitsakya die Balance von Poesie und Sturm und Drang. Faszinierend wie sie immer wieder ihre überragende Fingerfertigkeit in den Dienst der Musik stellt. Hans Reul - Resenzion

RadioClassique.fr 8/03/2021 : Anna Vinnitskaya en « ballade » avec Chopin
Anna Vinnitskaya transforme chaque ballade en voyage intérieur
… La qualité supérieure est de savoir concilier le classicisme de la ligne et le romantisme de l’expression. Pour sa première incursion en territoire chopinien, Anna Vinnitskaya coche toutes ces cases et bien plus encore : jamais ostentatoire, sa virtuosité transforme chaque ballade en poème ou en voyage intérieur ; un sens de la narration reconduit à l’échelle plus intime des trop négligés Impromptus, qui ressortent grandis sous les doigts inspirés de la pianiste. Jérémie Bigorie - Article

Rtbf.be 19/02/2021 : Le choix musical de Musiq-3 – CD Chopin, Ballades et Impromptus
…Voici donc un premier disque Chopin, qui prend joliment la tangente. … : les quatre ballades, précédées des quatre impromptus. Sans doute pas les blockbusters de Chopin, mais il n’empêche : la virtuosité est tout aussi évidente qu’indispensable. Et, surtout, elle a ici le chic de se faire oublier, cachée derrière la poésie et la passion. Nicolas Blamont - Article

Cultuurpakt.be 19/02/2021 : Anna Vinnitskaya een heel eigen Chopin – Een gulden middenweg - …De langzame, ietwat mysterieuze en tegelijk dramatische aanhef van de 1ste Ballade houdt je als luisteraar meteen in de ban. Sober, als een klein vonkje dat ontspringt, maar langzaam uitdeint tot een laaiend vuur.
Bij Vinnitskaya gaan klankrijkdom, kracht en lichtheid hand in hand. Van de onvoorwaardelijke energie waarmee ze zich in pakweg de concerti van Rachmaninov en Prokofiev gooit, is ook deze Chopin-plaat doordrongen. Maar het sterkst komt ze uit de hoek in de meest kwetsbare passages, die veel vertolkers – bewust of onbewust – verleiden tot tranerige sentimentaliteit. Doodzonde bij Chopin. In die val trapt ze op geen enkel moment.
Fantasie-Impromptu in c klein op. 66 -…. Anna laat ons deze parel herontdekken. De loopjes en arpeggio’s rollen er zo spontaan en vanzelfsprekend uit dat je, mee dankzij de elegante frasering, meteen een “that’s it”-gevoel krijgt.
Het is precies die balans tussen raffinement en “klanksubstantie” die mij voor de titel “Een gulden (midden)weg” deed kiezen. … als je er als musicus in slaagt om zo’n dynamisch evenwicht te bereiken tussen Apollo en Dionysus, zonder ook maar op één moment de verleidelijke zijwegen van meligheid en overdaad in te slaan, heb je Chopin een geweldige dienst bewezen en doe je hem recht zonder je eigen temperament te verloochenen. Moét Chopin zo klinken? Zoiets zou ik nooit schrijven. Wel: (h)eerlijk als je Chopin zo kúnt laten klinken… Erik Vertriest – Artikel

Concerti.de 15/02/2021 : CD Chopin Ballades & Impromtus - Berührend
Auf ihrem Chopin-Album lässt Pianistin Anna Vinnitskaya die Melodien schweben, die Bewegungen elegant fließen und weiß im entscheidenden Moment auch energisch zuzupacken…. Ein überlegtes, berührendes Album. Christian Lahneck - Resenzion

RondoMagazin 14/02/2021 : CD Zum Sonntag – Chopin Balladen & Impromptus
…Anna Vinnitskayas neues Chopin-Album kommt alles andere als verträumt-verzärtelnd daher. Im Gegenteil, die russische Pianisten beweist mit dieser Einspielung, dass es sich immer wieder lohnen kann, diese vielgespielten Klavier-Klassiker neu aufzunehmen. …Während andere auf raffinierte Kombinatorik setzen und Brücken schlagen, bietet Vinnitskaya hier das pure Chopin-Erlebnis : Mehr braucht es nicht. Resenzion

Klara 7/02/2021 : CD Chopin Ballades & Impromptus van Frédéric Chopin
Welk repertoire Anna Vinnitskaya ook in handen krijgt, ze weet er altijd de extra glans aan te geven die topmuzikanten zo kenmerkt. …. het zijn gloedvolle en gedreven interpretaties geworden, met een mooi evenwicht tussen poëzie en elegantie enerzijds en de nodige sturm und drang anderzijds. Wat een verfijnd legatospel en rubato (ritmisch vrij spelen) ook, zoals bijvoorbeeld in de eerste Ballade waar deze cd mee opent. En bovenal blijven haar verbluffende technische capaciteiten ten dienste staan van de muziek, zoals in de pittige finale van de vierde Ballade of de gekende Fantasie-Impromptu. Vincent Goris - Recensie

Rondo Magazin 6/02/2021 : CD Chopin Balladen Nr. 1–4, Impromptus Nr. 1–4
Die vier Balladen, dazu vier Impromptus – unter ihnen das berühmte „Fantaisie-Impromptu“ in cis-Moll: acht Mal Chopin auf der vollen Höhe seiner Kreativität. Mit diesem großartigen Programm präsentiert sich die renommierte russische Pianistin Anna Vinnitskaya auf ihrem neusten Album. Und es ist wahrlich eine Freude, ihrem kreativen Dialog mit Chopin zu lauschen… Michael Wersin - Resenzion

Deutschlandfunk.de 3/02/2021 : Vinnitskaya spielt Chopin - Wo sich Rührseligkeiten verbieten
…Die vier Balladen sind Chopin unter dem Brennglas – so elegisch wie kraftvoll, verspielt, tänzerisch, und dann wieder tastendonnernder Furor. Kurz: Ideales Repertoire für eine instinktive Musikerin wie Anna Vinnitskaya.… Mit welcher Selbstverständlichkeit die Arpeggien und Läufe ineinandergreifen, wie elegant und erhaben zugleich sie musikalische Linien phrasiert – so muss man Chopin spielen. Mascha Drost - Resenzion

Note 1 Februari 2021: Mehr als technische brillanz
Höchste Virtuosität und poetische Tiefe: Publikum und Kritik schätzen gleichermaßen, dass Anna Vinnitskaya nicht nur spektakuläre spieltechnische Feuerwerke zünden kann, sondern auch große Tableaus malerisch auszugestalten versteht. Ihre technische Brillanz ist dabei nie virtuoser Selbstzweck, sondern verbindet sich mit einem natürlichen, dabei stets farbenreichen Klang und mit der Fähigkeit zur Gestaltung langer, durchdachter Bögen.… Die eingangs beschriebenen besonderen Eigenschaften ihres Spiels kommen hier in ebenso beeindruckender wie überzeugender Weise bestens zur Geltung. Resenzion

Crescendo-magazine.be 5/12/2019 : Pour Anna Vinnitskaya
La Rhapsodie opus 43, ultime œuvre concertante de Rachmaninov, nous en offre 24 variations - … Anna Vinnitskaya joue, au meilleur sens du terme, se déjouant des extraordinaires difficultés techniques pour nous offrir une lecture habitée, versatile à souhait, puissante et percussive lorsque la partition l’appelle, poétique et sensible aussi, servie par un pianisme incroyable, avec des touchers aussi subtils que variés. A signaler son extraordinaire modestie souriante dans l’accomplissement de ce tour de force. … Souhaitons que Anna Vinnitskaya puisse enregistrer cette Rapsodie dans les conditions optimales, avec un orchestre enflammé, incisif et lyrique, aux couleurs magnifiées par la direction.. Yvan Beuvard - Article
Dijon, Auditorium, le mardi 3 décembre 2019

Bachtrack 30/11/2019 : Anna Vinnitskaya & Anima Eterna Brugge/ Jos van Immerseel
Russian troika bogged down in the quest for authenticity in Bruges. - AEB’s quest for an American Steinway similar to the instrument that Rachmaninov played in 1934 failed. Russian pianist Anna Vinnitskaya, who is new to authentic instruments, had to do with a 1906 Steinway. ...Anna Vinnitskaya blended seamlessly in the ensemble playing, whether in dialogue with other musicians or solo, offering sparkle and great clarity.……Marc Haegeman – Review in full

Classicalsource 28/09/2019 : Berliner Philharmoniker – Iván Fischer conducts Rautavaara, Debussy & Ravel – Anna Vinnitskaya plays Prokofiev
….As centrepiece Berlin Phil-debutant Anna Vinnitskaya (winner of the 2007 Queen Elisabeth Competition) gave a powerfully communicative account of Prokofiev’s Second Piano Concerto, which should not be taken as being showy or applied; rather it was modulated and dynamic, technically immaculate, contrasts relished, the first movement eerie and suspenseful, mysterious shimmers in the orchestra, and coming to a head in the brazen apocalyptic cadenza; never mind the dissonance, feel the passion. The second movement, as rapid as I have heard it, was scintillating yet always rhythmically precise and lucidly detailed; fleet fingers equal a whirlwind. The grotesque/malevolent aspects of the third movement were vividly underlined – ‘Gnomus’ for piano and orchestra – and the Finale flew by, again without blur, the folksong divergence flowing nicely and with affection, before returning to coruscation (the coda was demonic, if typically always from within the temperament of the music) via the orchestra's ‘false’ cadence to prepare for a further cadenza during which Vinnitskaya played an Impressionistic card. Colin Anderson - Review in full

Bachtrack 27/09/2019 : Anna Vinnitskaya & Berliner Philharmoniker/ Iván Fischer
Second Piano Concerto - …There’s not much that’s gentle about Prokofiev’s concerto, but it’s hard to imagine a more fiercely single-minded performance than we heard here. Vinnitskaya comes armed with the sturdiest of techniques – steely rather than mercurial – and launched into the opening movement powerfully, despatching its gargantuan cadenza with jaw-dropping assurance. The Scherzo was rattled off at breathtaking speed, the pianist gleefully bobbing about to its rhythms and clearly enjoying herself. She negotiated the finale’s various challenges without ever breaking sweat, but never lost track of the musical meaning that so many notes can obscure. The orchestral playing under Fischer was superbly taut and controlled, the lower strings’ powerful way with the craggy opening of the Intermezzo especially sticking in the mind.
Vinnitskaya responded to a well-earned ovation with a touching encore, and her gentle account of the “Song of the Lark”, (March from Tchaikovsky’s The Seasons),…Hugo Shirley – Review in full

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	*Boston Musical Intelligencer 8/11/2023 : Boston Symphony Orchestra/Joana Mallwitz and Anna Vinnitskaya* *Tchaikovsky’s Piano Concerto No. 1* -…Vinnitskaya was a model of delicacy and evenness in this subtly difficult passage. Elizabeth Rowe’s intimate playing of the solo flute melody at the start of the slow movement drew us in; when the pianist took over the theme, she projected it rather more but continued the flutist’s tenderness. In this movement’s central “scherzo” (marked Prestissimo) the soloist dazzingly unleashed quicksilver brilliance. The recapitulation of the opening theme was the more moving, coming after the brief scherzo’s coruscating display. The final movement commenced with chordal accents exchanged between piano and orchestra. The soloist’s clear and very impressive fingerwork alternated satisfyingly with her romantic washes of sound in the more lyrical passages. Her spectacular execution of the famous double octaves in the cadenza, as well as the ascending interlocked octaves at the end, took one’s breath away. After a prolonged standing ovation, Vinnitskaya granted us one encore, Sergei Rachmaninoff’s Étude-Tableau in E-flat minor, Op. 39 No. 5. As befit a “picture-étude”, the pianist painted with vivid colors while creditably guiding us through the work’s dense texture and harmonies and handling its great technical demands with assurance. After mostly forte dynamics in the darkly melancholic key of E-flat minor for most of the piece, her transition to the major and simplification of texture nearing the gentle ending moved me deeply. Geoffrey Wieting – Review in full *Classical-scene 4/11/2023 : Powerhouse BSO Debuts* Tchaikovsky’s first piano concerto -…Vinnitskaya communicated directly during the solo cadenzas intermixed between the various textural sections of Scene One. The irresistible first movement concluded with general audience applause. Vinnitskaya assuredly dazzled with her virtuosic, supple, and facile musicianship. The Andantino semplice cleansed the palate as Vinnitskaya channeled melodious lyricism throughout this intermezzo. Swooning and spritely keys paired alongside solos of the same melodious tune by cellist Oliver Aldort, and oboist John Ferrillo. The final burst of sheer fire arrived in the Allegro con fuoco: tension built in consecutive waves until the final lyrical declamation harkened the glorious affirmation before the coda. The perennial crowd pleaser ignited audience passion once again. Vinnitskaya rewarded us with a sumptuous miniature of quintessential Russian color in Rachmaninoff’s Étude-Tableau Op. 33, No.2 in C Major (his 150th birthday happens this year). Nicolas Sterner – Review in full *Bachtrack 15/09/2023 : Two Sergeis with Vinnitskaya and Valčuha at the Elbphilharmonie* …All the more welcome then that Anna Vinnitskaya, with Juraj Valčuha directing the NDR Elbphilharmonie Orchester, breathed much new life into this neglected piece. Valčuha and his soloist worked very much hand-in-glove, relishing the strength and muscle but also capriciousness of a work in which thematic variations are central to its character. You noticed it in the way the dead ringer for Three Blind Mice in the central Largo was voiced with a touch of opulence by the strings before Vinnitskaya added just a hint of menace to her own iteration. She was very much alive to the constant shifts in mood and texture, producing taut darts and quivers that merged seamlessly into powerful helter-skelter runs, sometimes at breakneck speeds, yet not stinting either on the dreamy lusciousness that is so quintessentially Rachmaninov. …there were the moments in which Rachmaninov clearly asserted his own identity, like the brief episode for growling low trombones and bassoons offset by the crystalline clarity of the piano line. Simplicity yet sophistication were characteristics of Vinnitskaya’s playing, not least in her encore, itself a tribute to another master of the keyboard: she played the Romance, the third of seven Dances of the Dolls which Shostakovich …Alexander Hall – Review in full *Online Merker 15/11/2022 : Musikalische Schwergewichte - Anna Vinnitskaya Klavier* *Frankfurter Museumsorchester & Sebastian Weigle* ....In verblüffender Natürlichkeit und klarster Phrasierung war ihr Spiel hinreißend zu erleben. Was Vinnitskaya bot, war pianistische Verzauberung auf höchstem Niveau!... Was für eine Meisterin und Künstlerin! Dirk Schauß - Resenzion *Frankfurter Rundschau 14/11/2022 : Museumskonzert: Anna Vinnitskaya mit Rachmaninows 3. Klavierkonzert in der Alten Oper Frankfurt.* …Im Museumskonzert in der Alten Oper Frankfurt war es eine Tastenlöwin, eine 39-Jährige, die im russischen Noworossijsk geboren wurde: Anna Vinnitskaya. Ohne viel Aufhebens widmete sie sich den Klangbergen und musterte den überbordenden Materialbestand auf akribische Weise, dabei behende und ungerührt erscheinend. Eine Art Tastenfeuerwerk souveräner Fingerbeherrschung, die im hell timbrierten Solo-Instrument bei allem Furor einen fast apollinischen Eindruck machte. Bernhard Uske - Resenzion *Vivace-cantabile 9/09/2021: Somptueux Berliner Philharmoniker sous la direction de Kirill Petrenko à la Philharmonie de Paris* - *Anna Vinnitskaya joue Prokofiev en toute majesté* …Dans le Premier Concerto de Prokoviev, on admire la clarté de ses propos. …À l’instar de l’orchestre, elle sait conjuguer des éléments opposés sous ses doits parfaitement contrôlés : la souplesse et la fermeté, la douceur et le percussif, la tendresse et l’agressivité. La sonorité est radieuse et étincelante, la construction de phrases naturellement précise… En bref, elle est dans ses éléments. Communicative, elle transmet sa passion et son bonheur de jouer à l’auditoire qui, profondément charmé par son jeu, lui réserve à son tour une salve d’applaudissements. Victoria Okada - Article *Resmusica 7/09/2021: Kirill Petrenko dirige les Berliner Philharmoniker à Paris* Le Concerto pour piano n° 1 de Prokofiev poursuit cette première partie, superbement servi par Anna Vinnitskaya. …Très attentif, Petrenko fournit à la soliste un accompagnement complice tout au long des différents épisodes joués enchaînés. L’interprétation est brillante, menée avec beaucoup d’assurance, le jeu est virtuose, tantôt mystérieux et fantasmagorique dans l’Andante, tantôt plus engagé et jubilatoire dans l’Allegro conclusif, avec une cadence pleine d’énergie. Patrice Imbaud - Article *La Croix 6/09/2021: Kirill Petrenko et la Philharmonie de Berlin enflamment la rentrée symphonique – Anna Vinnitskaya – 1er Concerto de Prokofiev* …Quant au concerto, servi par la virtuosité imparable et le jeu espiègle, joueur, frondeur même, d’Anna Vinnitskaya, il sonne comme une entrée fracassante et inventive dans la carrière d’un Prokofiev de vingt ans, débordant d’énergie et, déjà, de haute maîtrise. Et toute la Philharmonie de Paris de jubiler ! Emmanuelle Giuliani - Article *Br-klassik 31/08/2021: Eine Klasse für sich - Anna Vinnitskaya mit Salzburg-Debüt* …Im frechen Ersten Klavierkonzert des 20-jährigen Sergej Prokofjew gab dann die gleichfalls russische Pianistin Anna Vinnitskaya ein fulminantes Salzburg-Debüt. Mit großer Geste stürzte sie sich in das glamouröse Anfangsthema, das man so schnell nicht mehr aus dem Kopf bekommt. Vinnitskaya verbiand perkussive Tastenraserei mit betörender Eleganz. Fridemann Leipold - Resenzion *Musikzen 9/03/2021 : Tous risques - Avec Anna Vinnitskaya, Chopin au risque de se perdre* Chopin : 4 Ballades, 4 Impromptus …Sa 1ère Ballade (la 2ème aussi d’ailleurs) commence tout doux, presque platement, puis la cavale s’emballe, frôle le précipice, préludant à une sombre méditation. Il en sera ainsi jusqu’aux trois Impromptus qui suivent ainsi que de la Fantaisie-Impromptu qui clôt le disque, parcours de montagnes russes (si l’on ose dire) débouchant sur un festival de nostalgie et d’introspection, avec des grâces étonnantes (Impromptu op. 51). Ce n’est pas du Chopin pour jeune fille, pas plus du Chopin structuraliste alla Pollini ni du Chopin abyssal façon Richter, pas non plus le Chopin névrotique de Samson François. C’est du Vinnitskaya tout pur, à prendre ou à laisser, à comprendre ou à s’y perdre. François Lafon - Article *1.brf.be 9/03/2021 : Anna Vinnitskaya begeistert mit Chopin-CD - ……Sie begeistert mit einer sehr genauen, intensiven aber nie rührselig gefühligen Interpretation. In den vier Balladen gelingt Vinnitsakya die Balance von Poesie und Sturm und Drang. Faszinierend wie sie immer wieder ihre überragende Fingerfertigkeit in den Dienst der Musik stellt. Hans Reul - Resenzion* *RadioClassique.fr 8/03/2021 : Anna Vinnitskaya en « ballade » avec Chopin* *Anna Vinnitskaya transforme chaque ballade en voyage intérieur* … La qualité supérieure est de savoir concilier le classicisme de la ligne et le romantisme de l’expression. Pour sa première incursion en territoire chopinien, Anna Vinnitskaya coche toutes ces cases et bien plus encore : jamais ostentatoire, sa virtuosité transforme chaque ballade en poème ou en voyage intérieur ; un sens de la narration reconduit à l’échelle plus intime des trop négligés Impromptus, qui ressortent grandis sous les doigts inspirés de la pianiste. Jérémie Bigorie - Article *Rtbf.be 19/02/2021 : Le choix musical de Musiq-3 – CD Chopin, Ballades et Impromptus* …Voici donc un premier disque Chopin, qui prend joliment la tangente. … : les quatre ballades, précédées des quatre impromptus. Sans doute pas les blockbusters de Chopin, mais il n’empêche : la virtuosité est tout aussi évidente qu’indispensable. Et, surtout, elle a ici le chic de se faire oublier, cachée derrière la poésie et la passion. Nicolas Blamont - Article *Cultuurpakt.be 19/02/2021 : Anna Vinnitskaya een heel eigen Chopin – Een gulden middenweg -* …De langzame, ietwat mysterieuze en tegelijk dramatische aanhef van de 1ste Ballade houdt je als luisteraar meteen in de ban. Sober, als een klein vonkje dat ontspringt, maar langzaam uitdeint tot een laaiend vuur. Bij Vinnitskaya gaan klankrijkdom, kracht en lichtheid hand in hand. Van de onvoorwaardelijke energie waarmee ze zich in pakweg de concerti van Rachmaninov en Prokofiev gooit, is ook deze Chopin-plaat doordrongen. Maar het sterkst komt ze uit de hoek in de meest kwetsbare passages, die veel vertolkers – bewust of onbewust – verleiden tot tranerige sentimentaliteit. Doodzonde bij Chopin. In die val trapt ze op geen enkel moment. Fantasie-Impromptu in c klein op. 66 -…. Anna laat ons deze parel herontdekken. De loopjes en arpeggio’s rollen er zo spontaan en vanzelfsprekend uit dat je, mee dankzij de elegante frasering, meteen een “that’s it”-gevoel krijgt. Het is precies die balans tussen raffinement en “klanksubstantie” die mij voor de titel “Een gulden (midden)weg” deed kiezen. … als je er als musicus in slaagt om zo’n dynamisch evenwicht te bereiken tussen Apollo en Dionysus, zonder ook maar op één moment de verleidelijke zijwegen van meligheid en overdaad in te slaan, heb je Chopin een geweldige dienst bewezen en doe je hem recht zonder je eigen temperament te verloochenen. Moét Chopin zo klinken? Zoiets zou ik nooit schrijven. Wel: (h)eerlijk als je Chopin zo kúnt laten klinken… Erik Vertriest – Artikel *Concerti.de 15/02/2021 : CD Chopin Ballades & Impromtus - Berührend* Auf ihrem Chopin-Album lässt Pianistin Anna Vinnitskaya die Melodien schweben, die Bewegungen elegant fließen und weiß im entscheidenden Moment auch energisch zuzupacken…. Ein überlegtes, berührendes Album. Christian Lahneck - Resenzion *RondoMagazin 14/02/2021 : CD Zum Sonntag – Chopin Balladen & Impromptus* …Anna Vinnitskayas neues Chopin-Album kommt alles andere als verträumt-verzärtelnd daher. Im Gegenteil, die russische Pianisten beweist mit dieser Einspielung, dass es sich immer wieder lohnen kann, diese vielgespielten Klavier-Klassiker neu aufzunehmen. …Während andere auf raffinierte Kombinatorik setzen und Brücken schlagen, bietet Vinnitskaya hier das pure Chopin-Erlebnis : Mehr braucht es nicht. Resenzion *Klara 7/02/2021 : CD Chopin Ballades & Impromptus van Frédéric Chopin* Welk repertoire Anna Vinnitskaya ook in handen krijgt, ze weet er altijd de extra glans aan te geven die topmuzikanten zo kenmerkt. …. het zijn gloedvolle en gedreven interpretaties geworden, met een mooi evenwicht tussen poëzie en elegantie enerzijds en de nodige sturm und drang anderzijds. Wat een verfijnd legatospel en rubato (ritmisch vrij spelen) ook, zoals bijvoorbeeld in de eerste Ballade waar deze cd mee opent. En bovenal blijven haar verbluffende technische capaciteiten ten dienste staan van de muziek, zoals in de pittige finale van de vierde Ballade of de gekende Fantasie-Impromptu. Vincent Goris - Recensie *Rondo Magazin 6/02/2021 : CD Chopin Balladen Nr. 1–4, Impromptus Nr. 1–4* Die vier Balladen, dazu vier Impromptus – unter ihnen das berühmte „Fantaisie-Impromptu“ in cis-Moll: acht Mal Chopin auf der vollen Höhe seiner Kreativität. Mit diesem großartigen Programm präsentiert sich die renommierte russische Pianistin Anna Vinnitskaya auf ihrem neusten Album. Und es ist wahrlich eine Freude, ihrem kreativen Dialog mit Chopin zu lauschen… Michael Wersin - Resenzion *Deutschlandfunk.de 3/02/2021 : Vinnitskaya spielt Chopin - Wo sich Rührseligkeiten verbieten* …Die vier Balladen sind Chopin unter dem Brennglas – so elegisch wie kraftvoll, verspielt, tänzerisch, und dann wieder tastendonnernder Furor. Kurz: Ideales Repertoire für eine instinktive Musikerin wie Anna Vinnitskaya.… Mit welcher Selbstverständlichkeit die Arpeggien und Läufe ineinandergreifen, wie elegant und erhaben zugleich sie musikalische Linien phrasiert – so muss man Chopin spielen. Mascha Drost - Resenzion *Note 1 Februari 2021: Mehr als technische brillanz* Höchste Virtuosität und poetische Tiefe: Publikum und Kritik schätzen gleichermaßen, dass Anna Vinnitskaya nicht nur spektakuläre spieltechnische Feuerwerke zünden kann, sondern auch große Tableaus malerisch auszugestalten versteht. Ihre technische Brillanz ist dabei nie virtuoser Selbstzweck, sondern verbindet sich mit einem natürlichen, dabei stets farbenreichen Klang und mit der Fähigkeit zur Gestaltung langer, durchdachter Bögen.… Die eingangs beschriebenen besonderen Eigenschaften ihres Spiels kommen hier in ebenso beeindruckender wie überzeugender Weise bestens zur Geltung. Resenzion *Crescendo-magazine.be 5/12/2019 : Pour Anna Vinnitskaya* La Rhapsodie opus 43, ultime œuvre concertante de Rachmaninov, nous en offre 24 variations - … Anna Vinnitskaya joue, au meilleur sens du terme, se déjouant des extraordinaires difficultés techniques pour nous offrir une lecture habitée, versatile à souhait, puissante et percussive lorsque la partition l’appelle, poétique et sensible aussi, servie par un pianisme incroyable, avec des touchers aussi subtils que variés. A signaler son extraordinaire modestie souriante dans l’accomplissement de ce tour de force. … Souhaitons que Anna Vinnitskaya puisse enregistrer cette Rapsodie dans les conditions optimales, avec un orchestre enflammé, incisif et lyrique, aux couleurs magnifiées par la direction.. Yvan Beuvard - Article Dijon, Auditorium, le mardi 3 décembre 2019 *Bachtrack 30/11/2019 : Anna Vinnitskaya & Anima Eterna Brugge/ Jos van Immerseel* Russian troika bogged down in the quest for authenticity in Bruges. - AEB’s quest for an American Steinway similar to the instrument that Rachmaninov played in 1934 failed. Russian pianist Anna Vinnitskaya, who is new to authentic instruments, had to do with a 1906 Steinway. ...Anna Vinnitskaya blended seamlessly in the ensemble playing, whether in dialogue with other musicians or solo, offering sparkle and great clarity.……Marc Haegeman – Review in full *Classicalsource 28/09/2019 : Berliner Philharmoniker – Iván Fischer conducts Rautavaara, Debussy & Ravel – Anna Vinnitskaya plays Prokofiev* ….As centrepiece Berlin Phil-debutant Anna Vinnitskaya (winner of the 2007 Queen Elisabeth Competition) gave a powerfully communicative account of Prokofiev’s Second Piano Concerto, which should not be taken as being showy or applied; rather it was modulated and dynamic, technically immaculate, contrasts relished, the first movement eerie and suspenseful, mysterious shimmers in the orchestra, and coming to a head in the brazen apocalyptic cadenza; never mind the dissonance, feel the passion. The second movement, as rapid as I have heard it, was scintillating yet always rhythmically precise and lucidly detailed; fleet fingers equal a whirlwind. The grotesque/malevolent aspects of the third movement were vividly underlined – ‘Gnomus’ for piano and orchestra – and the Finale flew by, again without blur, the folksong divergence flowing nicely and with affection, before returning to coruscation (the coda was demonic, if typically always from within the temperament of the music) via the orchestra's ‘false’ cadence to prepare for a further cadenza during which Vinnitskaya played an Impressionistic card. Colin Anderson - Review in full *Bachtrack 27/09/2019 :* *Anna Vinnitskaya & Berliner Philharmoniker/* *Iván Fischer* Second Piano Concerto - …There’s not much that’s gentle about Prokofiev’s concerto, but it’s hard to imagine a more fiercely single-minded performance than we heard here. Vinnitskaya comes armed with the sturdiest of techniques – steely rather than mercurial – and launched into the opening movement powerfully, despatching its gargantuan cadenza with jaw-dropping assurance. The Scherzo was rattled off at breathtaking speed, the pianist gleefully bobbing about to its rhythms and clearly enjoying herself. She negotiated the finale’s various challenges without ever breaking sweat, but never lost track of the musical meaning that so many notes can obscure. The orchestral playing under Fischer was superbly taut and controlled, the lower strings’ powerful way with the craggy opening of the Intermezzo especially sticking in the mind. Vinnitskaya responded to a well-earned ovation with a touching encore, and her gentle account of the “Song of the Lark”, (March from Tchaikovsky’s The Seasons),…Hugo Shirley – Review in full top